直到彭国良和向瑞明走进档案馆的那一刻，我才知道，长寿区档案局馆藏档案里，还静静沉睡着原长寿川剧团的艺术档案。

    整整三十年，那份名叫《杀鸡断案》的剧本档案静静地沉睡在库房里，或许，这三十年的等待，就是为了这一刻，独属于它的缘分悄然到来。有人说，世间所有的相遇，不是久别重逢，就是追悔莫及。幸运的是，三十年时光沉浮，终是等来了它的久别重逢。

    2013年6月13日下午三点，正是重庆最热的时间段。当我把《杀鸡断案》这本案卷提出库房时，十几度的库房内外温差激得我手臂上的绒毛根根直立，像是在为手心捧着的它欢呼、雀跃。

    能让两位老人冒着近四十度的高温前来查阅，我以为这个剧本必定有其不凡之处。小心翻开老剧本，印入眼帘的是有点泛黄的纸张，当年的资料整理者、川剧团团长向瑞明亲手写就的封面和演职员表，然后是手写的说白，随后是打印稿。打印稿上大段大段的内容被圈起来，旁边是密密麻麻手写的修改意见，这些字迹则来自于这部戏的导演裴天林。整个案卷，看起来像是随手写就的草稿纸，更说不上什么艺术美感，只是倔强的诉说着当年，固执的保留着时光的烙印。

    而事实上，两位老人告诉我，在30年前，《杀鸡断案》仅仅是一部大戏表演前用来暖场的小戏而已，总共演出不到十场次，每次不超过五十分钟，连当年演过它的演员都不太记得它。“没多少地位”，彭国良笑着这样说，但注视着剧本的眼神却写满了怀念、爱怜和期盼，像是看着自己的孩子一般洋溢出温暖。

    盛夏的午后，查阅窗口门可罗雀，彭老干脆给我讲起了这部小戏。

    1983年，时任长寿县文化馆馆长的罗德良根据长寿民间故事创作了这个剧本。讲述的是清朝时期，长寿的一个贵州籍知县，人称“唐大马棒”。他微服出访的时候遇到一位农夫与一位富商争一只鸡，他怎样用计断定鸡的归属的故事。

    彭老指着其中一段唱词示意我看：“你睁起眼睛看把细，是不是你的蓬头鸡？你看它，屁股高吊起，两脚多有力？蓬头多华丽，羽毛紧又密，花脚乌骨是鸡中宝，补血补气还补肾虚。”被导演裴天林改成了“老爷开开眼，请你看仔细。你莫认错了，乌骨黑皮鸡，你看它，屁股大高高吊起，亮澄澄肥弄弄三斤有余。这鸡是我的，买卖你相依。天理良心安，安心来扯皮。有钱眼太贱，讹石占便宜。你若不还，随便于你。这只鸡，我家喂的！”

    改过之后，少了一份文雅，更口语化，但更加工整和丰满，朗朗上口。“这是一个民间的小故事，我们做演出，要对观众负责，要尽量将这种民俗和俚语化的东西呈现出来。”

    可惜的是，《杀鸡断案》这部戏“作为一个大戏，它不够时长，作为一个小戏，它又不是很搭戏”，纵然凝聚了原作者罗德良和导演裴天林的心血，最终还是只能作为暖场戏演出。

    1983年3月，《杀鸡断案》首演了，台下近千人，座无虚席。那个时代，长寿的川剧演出火爆异常，买票需要靠关系，甚至有观众因为买不到票打售票员。但再辉煌的过去，都已成为了记忆。在电影、电视等的冲击下，90年代起，看戏的人逐渐少了，在人才、市场和资金的三重打压下，1995年长寿川剧团正式解散，曾经伴随着长寿人民世世代代的“唱念做打”，让人们津津乐道的昆腔戏、高腔戏、胡琴戏、弹戏、灯戏，被铺天盖地的流行歌曲、电影所取代。

    多年过去，彭老在一次与长寿古镇艺术团团长的交流中，听说古镇新修了一个县衙似的建筑，需要一个20分钟左右的戏目演出，于是《杀鸡断案》的剧本得以担此重任。“一是它符合县衙这个场景，二是它讲的是长寿本土的故事”，彭老笑呵呵的说。

    临走的时候，彭老要求复印的仅仅只是剧本而没有复印曲谱——那已经没有必要了，长寿古镇需要的不是一台川剧，它需要的仅仅只是一个能快速吸引眼球的方言小品。“川剧已经没有观众，也没有演出平台了。”裴老长叹一口气，“不过改编成小品，也是一种艺术形式嘛，能让年轻人多了解长寿传统的民间故事，是好事。”

    烈日下，两位老人并不挺拔的身影相携离去，我合上翻开的案卷，上楼，打开库房，把《杀鸡断案》放回它已经沉睡了三十年的地方。短暂的相聚后，它将继续在恒温恒湿的环境中长眠，等待着下一次的重逢。

    旧曲又试新腔，谁凭栏独望。纵被世人遗忘，我愿做这兰台的守望人，执笔伏案，静待蓓蕾在岁月中绽放成花，为这一目剧本，等来戏中的那些人。